Nancy Storace (1765-1817)

Dans Oublier Mozart  , d’Emmanuelle Pesqué, est évoqué le concert d’adieu de Nancy Storace au Théâtre de la Porte de Carinthie, à Vienne. Voici quelques éléments historiques et des pistes d’écoute pour les partitions évoquées dans ce premier chapitre intitulé «  Sinfonia d’ouverture  »…

  À lire, un compte rendu enthousiaste de Pierre Benveniste du roman Oublier Mozart , paru sur Baroquiades  :

Premier compte rendu sur mon roman historique, Oublier Mozart , par l'autrice Catarina Viti . En voici quelques extraits.

Olivier Boile, Mort et vie du sergent Trazom - Suivi de la nouvelle Il menait le Chœur des Cieux . Éditions Nestiveqnen, 2021.   Le matin du 5 décembre 1791, le corps du sergent Trazom est retrouvé gisant dans la botte de Constantinople, parmi d'autres soldats tombés au front. Seul son ami Lorenzo Da Ponte, avec qui il composa "Les Noces de Figaro", a conscience de l'inestimable perte que représente la mort de Wolfgang Mozart. Comment le musicien le plus talentueux de son époque en est-il arrivé là ? Une uchronie sur Mozart ? Bonne idée ! Depuis les réjouissants romans de Bernard Bastable, personne n’avait tenté l’aventure… (Relevons quand même que ces romans avaient réussi à inventer une autre vie britannique à Mozart sans jamais lui faire rencontrer Stephen ou Nancy Storace, ou même Michael Kelly et Attwood ! Invraisemblable.)

Alors que Mozart restait un compositeur encore très peu joué à Paris, en 1797, durant l’un de ses premiers concerts parisiens, Nancy Storace a interprété un duo de Mozart ! On n’en sait pas davantage, car l’annonce de ce concert est peu détaillée : Annonce parue dans Le Conservateur du 22 Vendémiaire an VI (13 octobre 1797)  (Cliquez pour agrandir)   Dans le programme de ce concert du 25 Vendémiaire an VI (16 octobre 1797) , programmation de ce concert, Mozart voisine iavec Haydn, Pétrini, Paisiello, Tritta, Rode, Méhul et Devienne, ce qui donne une bonne idée des compositeurs susceptibles d’attirer du public. La scena et l’ aria buffa non identifiées, chantées par Storace, étaient-elles de compositeurs moins attractifs ?

Dans les actes du colloque Les Publics des scènes musicales en France (XVIIIe-XXIe siècles) , est inclue une analyse sur Les publics de Nancy Storace (1765-1817). Cercles, figures et ruptures , coécrit par Emmanuelle Pesqué et Jérôme Pesqué.

Avec la parution de cet ouvrage collectif dirigé par Mathieu Touzeil-Divina , ce sont les passerelles entre le droit et l’opéra qui sont à l’honneur dans ce beau livre très abondamment illustré, grâce aux interventions de juristes, artistes lyriques, chercheurs, musicographes et professionnels de l’opéra ou de droit. Revenant sur certaines des définitions d’un art protéiforme, retraçant une histoire éclairée dans son évolution par différents focus sur des points de droit, usages ou démêlés célèbres (comme la loge des Choiseul, l’exhumation des Boréades de Rameau, etc), cette somme d’interventions très variées revient sur certains démêlés juridiques du passé tout en éclairant le présent. La très riche iconographie, en grande partie inédite puisque tirée de collections particulières, est aussi un plaisir pour les yeux.